Od dojenčkov do junakov: terenski vodnik za moške z velikim zaslonom

Filmi

Zach Galifianakis (Veliki dojenček) v

Obstajajo časi, zlasti poleti, ko se zdi, da velika platna preplavijo alfa in omega sodobne moškosti: veliki dojenčki komedij in trdostojni moški fantazij o superjunakih. V igri je peščica drugih tipov, a tudi ti predstavljajo precej omejen spekter, od idealiziranega do abjective. V filmih morda prevladujejo moški, vendar so podobe moških presenetljivo ozke: v akciji pogosto manjka običajen fant, ki se vsako jutro zbudi, poljubi svojo ženo (ali moža) in med filmom ne uspe narediti ničesar posebej neumnega ali junaškega. njegov delovni dan.

Moški arhetipi, ki naseljujejo sodobne filme, se ne ujemajo z resničnostjo, vendar ponujajo namige o tem, kako izgledajo moški naših sanj ali vsaj kaj nam skušajo prodati filmski ustvarjalci. Kaj hočejo moški? Kaj pomeni biti moški? Kakšen odnos ima moški do drugih moških? In morda predvsem, kakšen odnos ima do žensk, ki vse bolj zasedajo ločeno sfero na velikem platnu, čeprav se zdi, da imajo več prostora na televiziji, zase in v odnosih z moškimi? Na ta vprašanja ni preprostih odgovorov, vendar smo po številnih napornih, klimatiziranih in s pokovkami urah raziskovanja zbrali dovolj podatkov, da ponudimo skrajšan terenski vodnik za hollywoodskega samca.

Slika

Kredit...Jaap Buitendijk/Warner Bros. Slike, prek Associated Press



VELIKI OTROK Današnji mehki, mehki moški s svojimi železnimi trebuščki in superjazi, zgrajenimi za smeh in vznemirjenje, morda niso novi, toda njihova oživljajoča, ne, napihnjena prisotnost je hrana za razmišljanje. Nekateri veliki dojenčki so zasnovani za družinsko gledanje, kot je nasmejani, brezspolni Kevin James, kastriran in prijazen, medtem ko so drugi, ki jih ponazarja Zach Galifianakis, bolj ostri, kruti, z brado, R-ocenami, zmoto v srcu in celo ženskami v posteljah. . Nobeden ni dostojanstven debel moški à la Jackie Gleason, čigar lahkotna telesna gracioznost je nasprotovala njegovi teži, temveč sinovi otroške anarhije in Lou Costello, tisti moški-otrok z adenoidnim vpitjem. Drugi komični moški, kot sta Robin Williams in Tyler Perry, se povečajo, včasih celo kot Big Mama, in skrivajo svoje penise pod obleko za debele ženske.

Morda te nedavne črevesje obstajajo zato, da bi Američanom zagotovile njihove lastne vedno večje pasove, so utelešenje novega infantilizma ali le recikliran znani tip. Vsaj njihova mehka telesa ponavadi te like predstavljajo kot spolno nenevarne in ljubke, kar na novo definira moško spolnost in breme privlačnosti v celoti preloži na njihova običajno vroča ženska ljubezenska zanimanja. Judd Apatow je deloma zgradil kariero na zaftig različici tega, kar je literarni kritik Leslie A. Fiedler imenovani Good Bad Boy, tisti impsi, ki so sčasoma izgubili svojo nagajivost zaradi udomačene normalnosti. Fiedler je zapisal, da je bil Good Bad Boy ameriška vizija samega sebe, surova in neobvladljiva v svojih začetkih, vendar ga je njegov ustvarjalec obdaril z instinktivnim občutkom, kaj je prav. (Ali je bil g. Apatow specializiran za literaturo?) Fiedler je nadaljeval: Spolno čist kot vsaka mlečna dekle, je vseeno grobovratnik, hkrati močan in podrejen, ki ga je naredila prava ženska, da bi ga preobrazila.

POGUMNI FANT Junaki pravljic so ponavadi mladostne sirote, vržene v svet odraslih, da bi se borili proti zlu in iskali svojo srečo ter zmagali z mešanico zvijače, poguma in sreče. V ameriški literaturi so potomci teh princev Tom Sawyer, Huckleberry Finn, liki Horatia Algerja in Holden Caulfield, v popularni kulturi 21. stoletja pa je njihov vzor Harry Potter. Harryjeva izobrazba je zdaj končana in v retrospektivi lahko vidimo bistvene lastnosti, zaradi katerih je bil hkrati tako junaški in tako všečen. Bil je neomajen v svoji predanosti svojim prijateljem, vključno s svojim ljubljenim mentorjem Dumbledorjem, vendar je bil tudi kljuboval, ko je bilo potrebno, kršil je pravila, tvegal svojo varnost in deloval iz impulzivnosti in jeze.

Slika

Kredit...Richard Cartwright/Universal Pictures

Harry je bil pogosto zamišljen in drzen, lastnosti, ki opredeljujejo Sama Witwickyja, vseameriškega otroka, ki ga igra Shia LaBeouf v filmih Michaela Baya Transformers. Čeprav ima vedno vročo punco, je njegova najtesnejša vez s prijatelji in igračami, ki so precej zamenljive. Sam - ni sirota, ampak s komično neumnimi starši - ima nekaj težav z avtoriteto, tako moško kot žensko. Fantazija, ki jo živi, ​​so sanje klasičnega predadolescentnega dečka, da bi kljuboval modrosti odraslih, rešil princeso in ustvaril ves hrup in nered, ki si ga želi, v službi plemenitega cilja.


ti moje filmske kritike

Mladi junak (Joel Courtney) iz Super 8 – s svojo mrtvo mamo in raztresenim očetom – je še en odličen primerek te vrste, ki ga je izmislil pisatelj in režiser J. J. Abrams v poklon nestaremu Pogumnemu fantu ameriške kinematografije Stevenu Spielbergu.

BACHELOR Samski fantje niso več označeni kot izključno homoseksualci, mimo se sprehajajo norci in dandi Tonyja Randalla, ampak so namesto tega ena dobra ženska stran od tega, da bi bili mož. Diplomci v komedijah se ponavadi zabavajo v skupinah, ki so izmenično praznične in komične, celo patetične. V nasmehu gospoda Apatowa lahko občutljivo bratsko navezovanje včasih spominja na feministične skupine iz sedemdesetih let prejšnjega stoletja, ki krepijo zavest, razen s fanti, ki sedijo naokoli in klepetajo o svojih življenjih in odnosih (ali pomanjkanju le-teh), medtem ko namesto špekuluma podajajo bong. . Samski moški, ki običajno potujejo solo, to počnejo, ker so na poti k paru, pri čemer predpisani družinski obisk ( Friends With Benefits, The Proposal ) potrjuje, da niso psihoti in zato material za parjenje.

Slika

Kredit...Jay Maidment/Paramount Pictures in Marvel Entertainment

V komedijah si Bachelor želijo ženske, ki ga želijo, in moški, ki hrepenijo po tem, da bi imeli to, kar ima on, namreč ženske, ki niso ne žene ne punce. (Na plakatu za prihajajočo komedijo Spreminjanje Jason Bateman, mož , žonglira z dvema dojenčkoma, medtem ko Ryan Reynolds, diplomirani , obkrožata dve babe. Ta vrsta bromance moža in samca je postala mini žanr sam po sebi, s primeri, vključno z razburkanim I Love You, Man in razmeroma treznim Crazy, Stupid, Love, z Ryanom Goslingom kot playboyem in Stevom Carellom kot žalostnim. homebody.) V komedijah Hangover je samskost tako idealizirano stanje, ki se ga je obupno oklepalo med izbruhom bahane, in grozljivo, čeprav manj grožnja za življenje kot za identiteto, kot kažejo transseksualne eskapade, ki jih namigujejo v špicah zadnjega filma. .

MOŽ Poroka je morda srečen konec običajne romantične komedije, osredotočene na ženske. Toda do takrat, ko Mož pristane v domači komediji, bo morda patriarh samo po imenu, njegovo vladavino pa je namerno sabotirala njegova neposlušna družina. (Oče ve najbolje, mama pa bolje.) Od sedemdesetih let prejšnjega stoletja in osvoboditve žensk se je figura moža spremenila in v današnjih komedijah moške spolne panike je biti mož bolj dvoumno stanje. Nekateri od teh možje so bolj podobni Big Baby, z njihovimi ženami kot grajajočimi, tolažilnimi, strpnimi ali nestrpnimi mamicami. Biti poročen fant – glej filme Hall Pass in Hangover – pomeni biti podkočnjak in podspol, hkrati pa biti zaščiten pred nevarnimi libidinoznimi impulzi.

Nenavadno je, da je biti oče, ki je tehnično rezultat heteroseksualnega veš-česa in zato simbolično, dokaz moškosti, v filmih videti kot stanje emaskulacije. Če postanete mož in oče, moškega spremenite v dojenčka ali žensko, ki ga iz družbe moških odstranijo plenice in druga protiseksualna gospodinjska opravila. Razen če ali dokler mamica ne odide, bodisi k (običajno zunaj zaslona) novemu moškemu ali v grob. Zdi se, da je v filmih več očetov samohranilk (nasprotno od resničnega življenja), zlasti vdovci pa so močan vir patetike in spolne privlačnosti. Moški, ki vzgaja otroke v partnerstvu z žensko, je komaj moški, a moški, ki vzgaja otroke sam, je popoln.

Slika

Kredit...Merrick Morton/Columbia Pictures

HEROJ Junak je evolucijska stopnja, dosežena prek enega od prejšnjih arhetipov, ki pogosto vztraja kot alter ego. Stotnik Amerika se na primer začne kot Steve Rogers, klasični Wimp (glej spodaj): suh, brez zmenkov, bolj ga je treba pomilovati kot občudovati, ljubiti ali se ga je treba bati. (Tudi potem, ko se dvigne in začne pritegniti poglede dam, Steve obdrži nekaj skromnega, ohlapnega, neogrožajočega šarma svojih mlečnih dni.) Clark Kent in Peter Parker sta tudi Sladka. Bruce Wayne in Tony Stark (k a Iron Man) sta samca, medtem ko Thor – ki je na svojem domačem planetu vedno Thor in sprejme človeško identiteto, ko pride na naš – začne kot Pogumen fant. (Skoraj nezaslišano je, da bi se veliki dojenčki spremenili v junake, in to je redek poklic za može.)

Medtem ko je junakov odnos do zla razmeroma preprost - on je proti temu, čeprav ga občasno zamikajo pokvarljive lastnosti moči - je njegov odnos z ženskami dvoumen in skoraj dokončno neizpolnjen. V njegovem svetu je ženska običajno pri roki, da jo rešijo ali maščujejo, včasih pa tudi, da jo hrepenenje, čednost poljubijo pred ali po velikem boju. Toda glavne vezi Heroja, bratske ali antagonistične, so z drugimi fanti. Zlasti sovražnik je skrivni delilec – ti si tako kot jaz, pravi, v svilnatih, zapeljivih tonih – s katerim je intenziven, dolgotrajen fizični boj oblika intimnosti in sprostitve. Batman in Joker, Spidey in Zeleni Goblin, Profesor X in Magneto: to so zagotovo med velikimi, tragičnimi ljubezenskimi zgodbami našega časa.


film o Gramu Parsonsu

WIMP Rojen, da je blag, Wimp obstaja zato, da mu pesek brcajo v obraz in se podrejajo klinam in še hujšim ali, kot Woody Allen, premaguje stisko tako, da je pametnejši in smešnejši od vseh drugih v sobi. Wimp – podskupine vključujejo Nerd, Geek, Nebbish in, pogosto žaljivo, Gay Guy – služijo številnim uporabnim pripovednim funkcijam kot spolno kastriran pomočnik, živčni ninny (Strahopetni lev) ali rezidenčni genij. Vsak močan fant ima Wimp, od katerega se lahko odbije, včasih nasilno, tako kot vsak junak. Kljub temu je Wimp lahko zamenjal svojo krotkost v včasih zmagoviti, celo herojski konec, kot to stori novičarski fotograf Busterja Keatona, ko je dobil službo in dekle v komediji Snemalec iz leta 1928.

Jesse Eisenberg in Michael Cera, vladajoča Wimps trenutnega mainstreama kinematografa, uporabljata edinstven repertoar vokalnih tikov in gestalnih manir: gospod Cera ima čudovito smešen tek (ne nagiba se), medtem ko nekoliko bolj divji gospod Eisenberg ure več besed na minuto. Vendar sta si tudi bolj podobna kot ne in vsak izžareva inteligenco in otipljivo ranljivost, da trdo delata s svojimi srničimi očmi. Za razliko od Keatonovih, njihovi Wimps preidejo v dramo, čeprav je prehod lahko težak. V dobi Billa Gatesa je 97-kilogramski slabič je morda lastnik podjetja na seznamu Fortune 500 ali zlasti Facebooka, a kot navaja The Social Network, še vedno morda ne bo imel srečnega konca. Nasprotno pa v ameriškem indie kinematografu Wimp pogosto zmaga, ker je zamenjava za tipa, ki posname posnetke za kamero.