'Fantazija' za generacijo MTV

Filmi

LETA 1939 je skladatelj Paul Hindemith obiskal Hollywood, poln navdušenja nad prvim celovečernim risanim filmom Walta Disneyja, Sneguljčica in sedem palčkov. - Dolžina risanega filma, ''Fantazija''. Toda njegove risane upodobitve Bacha in Beethovna so odbile Hindemitha; mislil je, da nov medij zlorabljajo filististi.

Hindemithova visoka obsodba je bila kratkovidna. To je bil Disney-Stokowski melange dolgodlake in Mickey Mouse, ki je bil previden. ''Fantasia'', dokončana leta 1940, se je izkazala za vsaj tako obstojno kot vse, kar je Hindemith sestavil, ko se je istega leta naselil v Združenih državah.

Disney je za 'Fantasijo' namenil 2,3 milijona dolarjev. Za svojo newyorško premiero je bilo Broadway Theatre opremljeno z 90 zvočniki, da bi prenesli Stokowskijev Philadelphia Orchestra v 'Fantasound' - zgodnji obliki stereo. Posebne obveznosti so bile rezervirane od obale do obale. Revija Time je objavila naslovnico. Toda 'Fantasia' je bila finančna katastrofa in (na grozo Stokowskega) je Disney zavrel načrte za nadaljevanje.



Vendar je 'Fantasia' živela naprej. Ponovno izdana leta 1956, je prinesla dobiček. Izdaja domačega videa leta 1991 je bila uspešnica. In zdaj je Disneyjev nečak Roy Disney ustvaril 'Fantasia/2000', drugo animirano mešanico klasične glasbe. Predogled v Carnegie Hallu prejšnji mesec, pravkar so ga odprli v gledališčih Imax; za junij se razmišlja o splošni izdaji v kinematografih.


hamilton streaming 3. julija

Danes nihče ne bi zahteval visokokulturnega rodovnika, ki ga je Hindemith iskal pred 60 leti. Toda kaj iskati namesto tega? Kakšno razmerje bi morala imeti »Fantasia/2000« do svojega predhodnika? Novemu tisočletju naproti? Ta vprašanja mučijo film sam. Kakorkoli nehote, razkriva premor med dvema kulturnima trenutkoma.

Deli ''Fantazije/2000'' se berejo kot hommage. Mickey, kot čarovniški vajenec, veličastno obnovljen tako vizualno kot zvočno, se ponovi. Od sedmih drugih epizod, vse novo, upodobitev zgodbe o Noetovi barki, ki jo je uglasbil Elgar, predstavlja primerljivo zvezdniško vozilo za Donalda Ducka. Začetni segment Beethovnove Pete simfonije je vseh oblik in barv: abstrakten, kot je uvodna Bachova tokata in fuga v d-molu iz leta 1940.

Če se drugi odmevi 'Fantazije' - vulkani in potresi, demonska prikazen, živalski balet - zdijo odveč, si 'Fantasia/2000' drugje prizadeva biti inovativen. Pokrajine Respighijevih »Rimskih borovcev« ustvarjajo morske pokrajine: razsvetljenje plavajočih in letečih kitov grbavcev, katerih realistična tridimenzionalnost – niso videti kot »risanke« – je računalniško ustvarjena.

Na nasprotni skrajnosti je Gershwinova 'Rapsodija v modrem' vaja v 'ploski' animaciji, ki jo navdihujejo risbe s peresom in črnilom Al Hirschfelda. To bogastvo raznolikosti tvega odsotnost enotnosti.

Namesto nenadomestljivega Stokowskega v filmu Fantasia/2000 nastopa James Levine, ki vodi Chicago Symphony. Nič manj kot Disney, je Stokowski definiral »Fantazijo«. Bil je (ni treba posebej poudarjati) bolj ikonični kot kateri koli današnji popularizator klasične glasbe. Njegov značilen zvočni podpis – razkošno, gladko polt – je pomagal poenotiti glasbeno vsebino. (Predstavi 'Hrestač' in 'Pastoralna' simfonija nista podobni nikomur drugemu.) Repertoar filma, ki sega od Bach-Stokowskega do drzne vključitve Stravinskega 'Obred pomladi', je bil repertoar Stokowskega.

Tokrat je repertoar tanjši; ni nič tako zahtevnega kot 'Rite'. In razen 12-minutnega Gershwina in 2-minutnega finala Saint-Saensovega 'Carnival of the Animals', je vsa glasba močno okrnjena. Dobimo 3 minute prvega stavka Beethovna in 10 minut Respighija. Preostali del programa je sestavljen iz hitrega združevanja Elgarjevih 'Pomp and Circumstance' Marches (z interpoliranim refrenom in obligatom Kathleen Battle, ki povzroča ušesa - gaf) in delov Šostakovičevega drugega klavirskega koncerta in Stravinskega 'Firebird' Apartma. Zaključni zapisi so veliko daljši od odlomkov Beethovna in Saint-Saensa skupaj.

Film traja 70 minut, njegova kratkost pa je samo po sebi izjava. V 'Fantaziji' (ki je tudi skrajšala večino glasbe) sta bila tako 'Rite of Spring' kot Beethovnova 'Pastoral' izjemno obsežna. Skupna dolžina je bila dve uri. Ob prvem predvajanju filma je bil tudi odmor.

Roy Disney je v nedavnem pogovoru potrdil, kar nakazujejo dokazi: ''Ne gre se izogniti dejstvu, da je MTV prizadel vse nas in da je občinstvo nekoliko bolj nestrpno kot nekoč. Želeli smo se zmotiti na strani kratkosti, namesto da bi izčrpali dobrodošlico.''

Za gospoda Disneyja, katerega najljubši film Walta Disneyja je 'Fantasia', je bila 'Fantasia/2000' delo ljubezni. Zavetnik Disneyjeve animacije je nadziral celoten devetletni projekt. Ena stvar, ki ga je skrbela, je bila, ali naj vključi epizode iz 'Fantazije' poleg 'Čarovnikovega vajenca'. Nameraval je vključiti tudi zbirko 'Hrestač'. ''Ko pa smo ga združili, smo ugotovili, da se je vse nenadoma upočasnilo, ko se je na ekranu pojavil 'Hrestač','' je povedal. ''Postalo je zelo jasno, da z izjemo 'Čarovnikovega vajenca' staro in novo gradivo v resnici ne moreta soobstajati.''

S ponovnim ogledom zbirke 'Hrestač' na domačem videu je težava razumljiva. Njegovih 14 minut – daljših kot karkoli v Fantaziji/2000 – je nenarativnih: potrpežljivo in poetično raziskovanje tega, kako sledijo oblike – lebdeče vile, pikajoče ribe, plavajoče rože, plesujoče gobe, skakajoče redkev. glasba, katere arabeske in pikantnosti so subtilno telesne.

Nasprotno pa epizode 'Fantazije/2000' pripovedujejo zgodbe. Tudi abstraktna animacija za Beethovnovo Peto ima scenarij: tekmovanje svetlih in temnih letečih trikotnih oblik (recimo metulji proti netopirjem). Tako kot Noetova barka za Elgarja je Trdni kositrni vojak Šostakoviču linearna pripoved. ''Rapsodija v modrem'' je (seveda) newyorška slika podzemne železnice in nebotičnikov iz dvajsetih let prejšnjega stoletja, a je hkrati interpoliran dan v življenju treh moških in majhne deklice. 'Firebird' je saga o naravi (simbolizirata duh in los), uničena in prerojena. Samo Respighijevi kiti in Saint-Saensovi flamingi so tako neobremenjeni kot vile in rože ''Hrestač''. V tako napolnjeni družbi ni čudno, da se je izkazalo, da je 'Hrestač' upočasnil predstavo.


je moški, ki je visok, srečen?

Kot voditelji pred kamero sodeluje tudi vrsta slavnih osebnosti, med njimi Steve Martin, Bette Midler in Itzhak Perlman. (»Fantasia« je imela enega samega, lakoničnega gostitelja: ameriškega skladatelja in kritika Deemsa Taylorja, ki se nikoli ni pojavil na platnu.) Tako je jedrnatosti in hitrosti na voljo na pretek. Toliko pojasnjevalnega posredovanja – zgodb, predstavitve slavnih – omejuje ustvarjalno sodelovanje z glasbo. Razlika med 'Fantazijo' in 'Fantazijo/2000' je razlika med dialogom z Jackom Paarjem in živahnim 'intervjujem' z Davidom Lettermanom, med branjem knjige in odgovarjanjem na vprašanja, ki jih postavlja CD-ROM .

Na eni ravni je koncept 'fantazije' velika vaja v koreografiji. Pravzaprav je Ponchiellijev ''Ples ur'' v ''Fantaziji'' iz leta 1940 vzvišena oddaja koreografske umetnosti, ki jo okrona drzni pas de deux za aligatorja in povodnega konja. To je Petipa v živalskem vrtu. Enako navdihujoč je zaključek »Pastoralne« simfonije, ki poroči vzpenjajočo se apoteozo Beethovnove kode s Heliosovim sončnim vozom. Prej v istem delu se milino in veličastnost glasbe (čudovito prenaša Stokowski) zrcali krilati Pegaz na višini. S svojimi invokacijami klasičnega baleta in mitologije so te sekvence polivalentne; vabijo na vrsto odzivov iz različnih ciljnih skupin.

Poleg tako prefinjenih aligatorjev, povodnih konj in nojev so plesni flamingi Fantazije/2000 vodviljska ekipa. V nasprotju z Zevsom in Panom, samorogi in kentavri sta duh in los 'Firebird' osiromašena upodobitev narave. Ta zmanjšan kulturni besednjak zmanjšuje tako spremljano glasbo. V vseh pogledih - kot slišano, kot 'vizualizirano' - beleži manj impresivno.

Eden sočustvuje s težavo gospoda Disneyja: ob ponovnem ogledu zabave iz leta 1940 plava proti toku. V svojem očarljivem partnerstvu s Stokowskim je strica Walta spodbudila vera v javnost in njeno sposobnost diskriminacije in dviga. Disney in Stokowski sta bila vizionarja, ki ju je samoumevni uspeh opogumil, da sta sledila tehnologijam – filmom in fonografu –, ki bi dosegla, kot je nekoč rekel Stokowski, 'največje število moških, žensk in otrok po vsem svetu.' To je bil dan popularizatorjev -- kluba Book of the Month in glasbenega spoštovanja, radijske 'American School of the Air' in 'Okrogle mize Univerze v Chicagu', ki je bil poln samozavesti, da kakovost bi našla občinstvo.

Nič od tega ne bi bilo vredno razglabljanja, če bi bila 'Fantasia/2000' razprodaja trženjskim potrebam 21. stoletja. Je pa iskrena, ne zgolj zlobna. Kar zadeva družinsko zabavo, je bolj ustvarjalna kot formula. Izogiba se nasilju in spolnosti. Pravzaprav izraža kanček nedolžnosti. Vsaj ena epizoda – Kositrni vojak – doseže brezhibno integracijo slike, pripovedi in glasbe. Če je ta segment manj ljubek kot ''Čarovnikov vajenec'', je to zato, ker je glasba manj ljubka in ker stoični kositrni vojak ni Mickey Mouse. V okrnjenem 'Firebirdu', kjer okrajšave bolj bolijo, a je glasba močnejša, imajo novinci možnost, da se navdušijo nad intenzivnostjo in veličino Stravinskega partiture.

Skratka, ''Fantazija/2000'' je tranzicijski dosežek, ki odseva sam kulturni trenutek tranzicije. Ga bo današnja publika kupila? Človek upa, da je tako, četudi le zato, ker so po besedah ​​gospoda Disneyja ljudje, ki so ustvarili 'Fantazijo/2000', nestrpni, da bi začeli naslednjo. To bi bil najboljši možni izid za Fantazijo/2000. G. Disney bi moral začeti z obnovljenim 'Hrestačem', ki ga je tokrat zavrgel - vseh 14 minut - in pustil, da je 'Fantasia' 1940 določite tempo za serijo daljših in bolj potrpežljivih animiranih epizod.

Vključiti bi moral tudi nekaj prave glasbe 21. stoletja, in ne samo popularne. Če bi Stanley Kubrick lahko uporabil Ligeti iz vesoljske dobe (v ''2001''), zakaj ne bi gospod Disney? Kaj pa, če bi Disneyjevim animatorjem ponudili nekaj, kar resnično ukrivlja možgane in ušesa, kot je računalniško sintetizirana glasba sodobnega francoskega skladatelja Tristana Muraila? Stokowski je vztrajal, da so mladi bolj odprti kot njihovi starejši; če bi bil danes prisoten, bi zagotovo pripravil nekaj lastnih neukročenih izbir.

S poudarjanjem kratkosti je ekipa Disneyja poskušala vrlino narediti nujno. Toda kratkost 'Fantazije/2000' ni vrlina; film se zdi kratek. Ali je kratkost nujna, je pomembno vprašanje 21. stoletja. Upajmo, da bo gospod Disney imel priložnost dokazati, da se moti.